[ad_1]

Rجستجوی کتاب آینده ام در مورد فیلم ، ناگهان چیزی کلیک کرد، تحت تأثیر چیزی قرار گرفتم که در 50 سال تدوین فیلم به ذهنم خطور نکرده بود. در نزدیک و وسط ، فیلمبرداران تمایل دارند چشم بازیگران را روی خطی قرار دهند که مربوط به تقسیم نسبت طلایی بعد عمودی قاب است. در مکاتبات با اپراتورها ویتوریو استورارو (آخرالزمان) ، جان سیل (بیمار انگلیسی) ، Caleb Deschanel (شیر شاه) و کارگردانان فرانسیس کوپولا و کارول بالارد تصریح کردند که این یک تصمیم آگاهانه از طرف آنها نیست. سیل وقتی نوشت: “من فقط سعی می کنم صورتم را در قاب احساس راحتی کنم.”

نسبت طلایی با حرف یونانی phi (φ) نشان داده می شود و از زمانی که توسط هندسه های جهان باستان کشف شده است ، قدرت تخیل انسان را به شدت تحت تأثیر قرار داده است. این خط با یک خط تقسیم شده نشان داده می شود ، قسمت کوتاهتر آن با قسمت بلندتر در ارتباط است ، زیرا قسمت طولانی تر به سمت کل خط است. این نسبت یک عدد غیر منطقی ، 1.618034 … بود ، و به ویژه توسط ستاره شناس یوهانس کپلر مورد استقبال قرار گرفت ، که آن را یکی از دو گنجینه بزرگ هندسه ، و دیگری قضیه فیثاغورس نامید. بخش طلایی محدوده سری فیبوناچی است و می تواند در بسیاری از نقاط غیر منتظره در جهان طبیعی – در ساختار DNA ، مارپیچ های کهکشان و طوفان ، الگوهای رشد برگ و دانه و بسیاری از مکان های دیگر ، از جمله ، من پیشنهاد می کنم ، یافت شود. در سینما و معماری چهره انسان

من آموخته ام که در اکثر چهره های بشر در بین همه نژادها و در طول تاریخ ، قضاوت بر اساس نقاشی و مجسمه سازی ، چشم ما در خط نسبت طلایی بین خط مو و چانه قرار می گیرد. علاوه بر این ، نسبتهای طلایی بین دیگر نواحی مهم صورت وجود دارد: فاصله چشمها و لبها در مقایسه با فاصله بین لبها و چانه. چشم به سوراخ بینی :: سوراخ بینی به لب؛ چشم ها به سوراخ های بینی :: سوراخ های بینی به چانه. البته تغییرات وجود دارد. جی لنو چانه ای بی اندازه دارد و هلن هانت پیشانی بسیار بلندی دارد. اما تمایل غالب این است که چهره انسان این تناسب ها را نشان دهد. این امر به ویژه در هنر نقاشی یا مجسمه سازی یک چهره ایده آل صادق است.

Sapolsky_TH-F1

نتیجه گیری اولیه من در مورد فیلمبرداری این بود که وقتی صورت موضوع یک ترکیب بندی است ، هنگامی که چشم ها در یک خط نسبت طلایی قاب قرار می گیرند ، همانطور که چشم ها به صورت می افتند ، چهره احساس راحتی بیشتری می کند. نوعی هماهنگی ترکیبی. اپراتورها بسته به زیبایی فیلم می توانند این موضوع را تغییر دهند. قرار دادن چشم ها در بالای خط باعث می شود شخصیت غالب تر شود و در زیر خط – بر ضعف نسبی شخصیت تأکید می شود. انحرافات شدید از این امر را می توان در فیلم های پاول پاولیکوسکی مشاهده کرد. به عنوان مثال ، در اسکار خود و بله.

فیلم کوتاه زیر اکتشاف این مناطق از صورت و روابط ریاضی آنها است. اینکه چرا این روابط وجود دارد و بسیار سازگار است ، یک راز عمیق تر است. موسیقی همراه این ویدئو از Oasis پل پل سووان است.

والتر مورچ بیش از 50 سال در این فیلم به عنوان تدوینگر ، طراح صدا ، نویسنده و کارگردان کار کرده است. تدوین و صداگذاری بسیاری از فیلم ها در مورد فرانسیس کوپولا (سه گانه پدرخوانده ، گفتگو ، آخرالزمان اکنون) و آنتونی مینگلا (بیمار انگلیسی ، مستر ریپلی مستعد ، کوه سرد) علاقه او به علم را می توان در تدوین فیلم مارک لوینسون مشاهده کرد تب ذرات (2013) ، در جستجوی بوزون هیگز.



[ad_2]

منبع: khabar-shoma.ir